极光之意 第199节 (第2/4页)



    梦心之一口地道的意大利语，倒是让费德克事先找好的精通中英双语的意大利翻译，直接在台上失业。

    随着演示文稿的更新，梦心之“设计”的极光之意，从模糊到清晰，一幕幕地展现在发布会的现场。

    第一幅和第二幅，中间间隔了四个月。

    要说起来，这四个月，梦心之画风的变化，确实是最大的。

    从印象派，回归到文艺复兴最精华的写实主义。

    第一张虽然也叫做画，实际就是一些色块，比印象派还要印象派。

    到了第二张画，只要稍微倒推一下，就能明白梦心之想要画的是极光之意，只是在画技上还非常不纯熟。

    单单一个演变史，还不足以把聂广义给钉在耻辱柱上。

    如果梦心之的“设计”，从来没有对外展出过。

    如果聂广义从来都没有机会接触到梦心之的“作品”。

    那就也有极小极小的可能，是单纯的一种巧合。

    会让聂广义被质疑，却不会直接被拍死。

    从古至今，被质疑的人多了去了。

    但凡是天才，就免不了被质疑的命运。

    哪怕是在全球范围内，广受认可的天才达?芬奇，也一样逃不过这样的宿命。

    在质疑达?芬奇的声音里，首当其中的，是来自英国人加文?孟席斯。

    加文?孟席斯曾经因为主张中国人比哥伦布早了70年发现美洲大陆而备受关注。

    他出版了一本书，翻译过来，叫做《1434：一支庞大的中国舰队抵达意大利并点燃文艺复兴之火》。

    加文?孟席斯在这本书里面主张，中国特使的舰队在1434年抵达佛罗伦萨，把当时西方世界根本就还没有的世界地图、天体图，和诸多描述中国古代科技的典籍，交给了尤金四世，才引发了文艺复兴。

    达?芬奇之所以能画下那么多、那么复杂的工程图、机械图和天体图，就是因为接触到了这些典籍。

    加文?孟席斯并不认为达?芬奇是设计天才。
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