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课代表喊完两句收作业本了。”

项知言看着我，笑容里还有一点奇异的神采：“你不用觉得没法开口，孟植，你这个本子的太生动，在还没有拍的时候就已经太生动了。我看过很多剧本，能在一个环境里这么准确的把空间动作的事件和结合的这么好的，只有那些很厉害的编剧。大多数情况下角色都是在静态或者是维持某种固定运动的情况下对话，还需要跟组编剧根据片场的情况去调整台词长度。但是你这个本子，他每一个动作、台词，都是结合在一起，在同一个时间轴里流动的。”

他顿了顿，再一次开口：“在这个本子的范围里，你不用顾虑任何事，我相信你一定是最了解这个故事的人，你有最高的话语权。”

我有点，被他说得想哭。

一个剧一旦拍了，编剧就几乎没有任何话语权，剧组就是战场，有资本有靠山声音才大，从选角，筹备到拍摄，编剧似乎只有在改剧本的时候有存在感。而似乎什么事都值得改剧本，预算不足场景换不了，演员请假不来，突然下雨了但是拍摄不能停，某某演员又要加戏，诸如此类的不胜枚举。

现在资方管的越来越宽，最早的创作环节也要掺上一脚。越发显得编剧好像只有执行的义务，没有说话的权利。

他这样尊重我，我不能再敷衍他，于是我终于还是开了口：“……事实上你演的非常好，非常像，技巧上不是我们找的盲人学生可以比的，但是我们当时这段时候需要的那种……”

我抿抿唇，想想还是换了个说法：“……你太漂亮了，这副皮相带来的那种气质的加成不是你学的像能磨灭的。我们当时那个戏的感觉怎么说呢。”

我绞尽脑汁，想要找一个他能感受的叙述：“你见过黔南的秋天吗？黔南有些山上几乎都是草，秋天一眼望过去永远是一片曲折的枯黄和苍凉，就是这种感觉。小野站在一片枯黄里，手里握着跟木头盲杖，走着山间土路，看不到终点。”

我看着他，说：“但是你太好看了，那个人如果换成你，观众的视角就离不开，这个故事到最后情绪最激烈的就是你个人的一个独角戏，那些昏黄的背景就没法被看见了。”

我自觉把话说完，紧张地盯着项知言的