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张孟同。又如苏轼拒作序文，避祖父名讳，若必不得已要作之，则改“序”为“叙”后又觉叙字不妥，改“引”。

更如中林黛玉其母名敏，是以黛玉凡遇“敏”字皆读作“米”或“密”，写时则总删添竖横。

时何弱的名中有其母闺名本是不合法礼，但这两字是其父亲自择选，为惦念亡妻，其情又可谅解。再者，古之女子闺名大多只有家中父母、丈夫、子女知晓，外人一般不得能知。故而时何弱这名也没什么大关系。

只是自五岁时何弱拿到自己母亲给自己留的信后，再写名时，弱字二弓内的两点终是各去了一点。

而现在拿在时何弱手中纸上的“凤”字与“歌”字分明也是少了笔画。

凤字内中少一横，化“凤”为“风”，歌字右半欠少一捺。

避的正是“凤歌”两字。

这凤歌两字不恰恰正是自己大娘的名么！

世上哪里有这般凑巧的事？

时何弱拿着纸条的手颤抖起来，又凝神仔细去看纸上的字。纤细端秀确像女子的字迹，但若再认真去看，又能在每个字的每一笔每一划捕捉到某种不可名状的熟悉感，如小字竖勾的顿提，抑或是落点的左右偏毫。

时何弱写字向来随情随性，跳脱不羁，毛毫沾墨，便已提笔落纸。并不像时玉守那般运度有量，笔顺井然。

“二哥作字如写兰，波磔奇古形翩翩。写兰又恰如写字，秀叶疏花见姿致。”时何弱常对自家二哥的字赞叹不已，所以更是对时玉守写字的微末习惯了解得透彻。

时何弱收好手中的纸条，急匆匆地在门外随手拉了个小厮询问：“你可看见柳姑娘去哪了？”

那小厮答：“小的刚刚好像看到柳姑娘往西角院去了。”

知道了地方，时何弱忙不迭狂奔而去。胸腔里的一颗心简直就要狂跳出来……

他有太多的问题要问柳白寇，或是说要问的他的……

时何弱脚下的步子跑得更快：“柳姑娘！”

房门被猛地一下推开，时玉守惊慌地站起人来，方才他拿着东西正在想事，一时还沉浸在其中，却不想时何弱突然闯进屋子。

“二公子？”时玉守站起身来，两手相叠，以衣袖掩住手中的东西，面上勉力挤出了