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细节的。

待会儿要拍得戏是凯莉被抛弃后失魂落魄的回到小阁楼里，趴在罗曼的腿上痛哭寻求安慰。

而罗曼自然也是无微不至的关心她，照顾她，按照最开始顾云开的理解，罗曼是个看得通透却相当圣母的角色，他压抑而卑微的爱着凯莉；但是刚刚意识到简远并非如此之后，顾云开就对罗曼有了新的观点。

按照剧本上的要求，这一段罗曼是压抑而温情的，可是顾云开现在却觉得这一段罗曼应该是充满讥讽性的。

史密斯对他的想法很感兴趣，也觉得不无道理，不过如果要改剧本的话，像是这种桥段就需要演员半临场发挥了，因此又喊来了爱丽莎。这段戏里按照顾云开的想法，凯莉的变动倒是不大，不过罗曼必然要改点戏份了。

这部分的戏其实将近结局了，罗曼感觉到自己的生命正在衰竭，他正在慢慢失去对音乐的掌控，也就是所谓的江郎才尽，他的父母难得来探望他，却将他骂得狗血淋头，而唯一的情人贪得无厌，一次次的索取他的感情与关怀，却从未回馈半分忠诚。

痛苦跟绝望压垮了这个不幸的年轻人。

不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。

如果按照顾云开的想法来改动，那这一段无疑是罗曼对自己可悲的爱情，对自己凄惨的命运做得最后一次抗争，即便软弱无力，可也是抗争。拥有一颗文艺男青年心灵的史密斯当时就被这个想法打动了，虽然说原型是简远，但毕竟简远是幸福的，而这个爱情故事是悲惨的，罗曼跟简远的共同点只在于对情人的一心一意跟忠诚不二（关于这点事实上史密斯很怀疑，当然，不是怀疑罗曼）。

史密斯沉吟了片刻，觉得顾云开的这个想法很不错，很多时候电影就像是在创造一个新的世界，每个预定好的角色并不一定永远都是那个样子的，个别演员会赋予他们新的生命跟细节。

就好像一千个人眼里有一千个哈姆雷特一样，每个人的生活环境不同，性格方式不同，思维自然也不同，那么看待事物甚至人物的角度也各有不同。有些人能够感同身受，理解罗曼的卑微跟忍耐，有些人则认为罗曼窝囊废物；连凯莉也是如此