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分卷阅读52 (第1/3页)
手。“难不成你不愿意德尼斯来探班?”朱丽叶冲德尼斯点了点头,又看向身侧的普莱瑞思,霎有兴致的问。言罢,还特意抬起下巴指向德尼斯的方向。“………”虽然很想拒绝,但看着德尼斯那张软萌无害的脸拒绝的话根本说不出口。只好转头与灯光师攀谈起来。而朱丽叶看到此景更是认为普莱瑞思害羞了。**未过多久便拍完了所有镜头,将素材全部拷到剪辑师那儿,普莱瑞思便开始了休假。斯皮尔伯格的也完成了初剪,邀请了普莱瑞思去看一看成效。顺理成章的,普莱瑞思订了张飞机票便回了好莱坞。“如何?”斯皮尔伯格问。“是一部不错的商业片。”普莱瑞思诚挚的回答。这是一部不错的电影,即使内涵和视听语言并不出类拔萃,但无碍于这部电影本身在商业性上的优秀。这是普莱瑞思同斯皮尔伯格的最根本差距,也是欧洲导演与好莱坞导演的根本区别。普莱瑞思能拍,并且获得不错的英国本土口碑,靠的全是“博士”系列本身的哲学氛围,倘若换成了另外的除了DC的任何好莱坞系列电影,恐怕会票房口碑皆失。而斯皮尔伯格不一样,以斯皮尔伯格为首的“新好莱坞”一代一直秉持着雅俗共赏的执导风格,拍商业片时极尽视听效果,而在拍文艺片时,也会从观众的角度出发,拍一些条理清晰的文艺片。文艺片、条理清晰、不卖弄视听——这在欧洲几乎是不可能的,尤其是法国。法国的文艺片往往带着一种特殊的特质,这种特质或许是明媚细腻的色彩、或是紧张阴郁的镜头、或许是细腻忧伤的整体氛围——但没有一种是平和沉稳,就像是高潮前的商业片的。这种独特的特质也使得法国文艺片在一众电影中脱颖而出,只需一眼,便可轻松判定。就像是、同、放在一起,甚至连音乐都不用开,只用看画面与叙事便可轻松知道,前者是法国的,后者是好莱坞的。这是气质的差别,同时也是立意的差别。法国电影
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