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其实的六项提名也是他誓死保来的，原本委员会只打算给它个最佳原创音乐了事。

提名都如此困难——何况获奖？

雅克·里维特叹了口气。

吕克·贝松此时愤怒的不知说些什么才好。

都说好莱坞排外，可实际上呢？

瑞恩·高斯林是个加拿大人，莎拉·鲍尔森出生在弗罗里达，艾米·亚当斯出生在意大利维内托大区的维琴察，娜塔莉·波特曼出生在耶路撒冷——

只要纵观好莱坞影视，你会惊讶的发现，无论是导演还是演员——他们都来自不同的国家、不同的民族，他们或许有各异的信仰、各异的肤色——但是有一件事一样的，那就是对“电影”的爱。

无可置否的，“好莱坞”凭借其工厂化的资本侵袭、流水线般的类型片制作，在真正将“电影”变成商品的同时，也影响了一代又一代的电影人。

好莱坞成体系的规模体系使得他多元而繁复。

这是法国电影永远也不会有的场面，因为在好莱坞，电影是商品，而在法国，电影是艺术品。

艺术品永远不可能形成一个工业体系，也在某种层面上远比商品狭窄。

在好莱坞大受追捧的，因为其高超的票房，注定会被保守派歧视。

这一点吕克·贝松早就料到，可他没想到的是，保守派连表面功夫都不做，直接让“颗粒无收”。

思忖许久，吕克·贝松拿起了电话，拨通了编辑员夏尔的电话。

直截了当的说。

“嗨，我想让您再写一篇报道。”

第61章

次日,一篇名为“——法国文艺的背叛者”的文章迅速在网上传播。

文章不仅批驳了在剧情上有刻意美化弗朗索瓦丝·萨冈的嫌疑,还刻意针对于“导演”国籍大做文章。

阿兰是本次“凯撒奖”评委会的一员,同时也是一位实打实的保守派,几十年的学院教育使得他对于“票房等于无脑”异常坚定。

阿兰看到这篇关于的评论是在保守派早餐会的餐桌上。

由于他们整体的平均年纪超过70的原因,组委会特意替他们订了报纸。<