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画上。

“莫奈并不是唯一一个有代表性的印象派画家，但他一定是最坚持的一个，只有他，用自己整整一生都把热情倾注在探索印象派技巧上。其他的印象派画家，都只是短期的探索者。”

“要真正成为一个画家就要懂得忍受孤独，你可能需要好几天甚至好几周的时间去创作一幅你真正满意的画作，而这个过程中，你可能需要安静的思索创作思路，你没法和别人分享。莫奈也是如此，晚年他为了追求宁静平和的创作环境和心态，不惜和其余印象派画家们都疏远，像个隐士一样在吉维尼小镇建造了一座属于自己的小花园，住在里面作画，整整43年。在这里他创作了组图，还有其余脍炙人口的名画。”

谢延的鼓励犹在耳边，他温柔的笑脸也仍不时浮现在时悦脑海。

即便一个人在画室里坚持着练习，时悦也很清楚，谢延一直在，他一直默默地在不远处等候，但从不会打扰。

如此不懈的一个月后，陈联安一贯严肃的脸上也终于露出了赞许的笑意。

“今天开始不用光练素描了，我教你系统地熟悉下油画颜料和媒介性能。素描练习不能丢，但是你也可以尝试下上色作画了。”陈联安说着，拿起了手边的一管颜料，“油画是用植物油做媒介的，不像是水彩和水粉会存在蒸发，油的干燥是一个氧化的化学反应。所以不光要学怎么画图，也要知道正确使用油画颜料，根据不同性能可以尝试完全不同的画法。”

时悦觉得自己像一块巨大的海绵，她几乎饥渴地吸收着陈老师所说的每一句话，每一个词。

“油画作画里一直有一个‘肥盖瘦’的理论，‘肥’指的是含油量多、干得比较慢的涂料或颜料、还有油的比例大于树脂比例的材料，比如亚麻仁油这类的。‘瘦’呢，和‘肥’反过来，指调和后含油脂量比较低的材质，比如松节油。‘肥盖瘦’就是指含油多的色层要覆盖在含油少的上面，底色层需要是含油最少的。”

“同样的，我希望你既知道怎么做，也知道为什么我们要这么做，为什么要‘肥盖瘦’。含油少的颜色干得会比含油多的颜色快，如果反过来‘瘦盖肥’，那么含油多的色层在下面还没有充满干燥，覆盖在它上面含油少