分卷阅读155 (第2/3页)

属，更多的作用在于经费和档期的协商。

国内内讧最多，也最抱团的群体，就是作家。女性为主的圈子，关起门来经常互撕，严重的在媒体上互骂对方都干得出来。作家圈有闹出过一个，让外人都看不上眼的笑话，成名编剧抄了自己助理的作品，好死不死，那个助理在作家协会登记了著作权，电视剧开拍在即，作家差点被告上法庭，可是说是一出大戏。

但是不管关上门来撕的多凶残，一旦有外部人员找上门，这个在男权为主的圈子里，努力维护女性权利的女士们，就会立刻放下争执一致对外。韩国各种协会中，互助最多，也最提携后辈的就是作家协会。遇到事情，第一个挑事的通常也是他们。

韩国每年最常见的就是协会组织的罢工抗议，通常是薪资、休假等问题导致的社会矛盾。而这个罢工，电视台也经常干，它们也是另一种形式的公司么。而只要罢工超过三个以上的部门，领导团队里，必然有超过三位以上的主要作家，就可以看出作家在影视圈的地位。

亚洲市场的影视圈很奇怪，香港自成一派，早年也是作家当道，后来开始往导演走。韩国从起初就是文人占顶峰，导演和摄制组最初被分为技术工种，一直延续到现在。日本两头不沾，有自己的方向，谁有本事听谁的。

不管方向如何，艺人是圈里的底层不会变，偏偏到了兔国，以内容为主的创作行业，反而变更为以人为主了，也是画风清奇。尤其是在对新人的培养上，韩国和日本都有特殊独立的体系进行定点培养，兔国更多是单兵作战，学校里学的和社会上真正需要的作家，压根不是一回事。

这也是很多兔国的在校生需要强迫自己进行交际的原因，因为体制目前还不完备，想要跟上社会的发展，就要想办法进入社会。学校里的理论知识充足，但是进入剧组要的是随机应变的能力，这个能力学是学不来的，只能通过不断的发现问题，解决问题的方式，来强大自己。这样让兔国编剧只要成名，就是独当一面的能手，都是这么熬过来的。

韩国到底地方小，以电视剧作家为例，每个电视台都有独立的作家学院，这些就是电视台圈养的新鲜血液，每年都有各种比赛，只